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幻想世界的实与现实世界的虚

发布时间:2019-10-05 15:13编辑:影评浏览(54)

    澳门新莆京 ,电影是导演用写实的再现和写意的表现来反映心中的感受和愿望,它作为一个造梦的工厂,以真实的影像制造着虚幻的世界,有相当一部分导演热衷于用童话来解构这个世界。
    童话有着离奇的情节,浓烈的幻想氛围,你可以尽其所能的夸张一个人的特性和行为或是夸张一件事物的发生都不显得违和。然而这样的影片除了在天马行空的童话元素之后,最终所要表达的仍然是精神层面上的对于生活和现实的关注。毕竟童话电影也是成年人拍的,童话也是成年人写的,所以对于童话电影的解读就不仅仅是作为孩童的观赏视频。
    我想比较两部电影《潘神的迷宫》、《仙境之桥》,它们都有一个幻想世界的“虚”和现实生活的“实”的交织点。《潘神的迷宫》是迷宫的入口,女主人公第一次是在精灵的带领下打破结界走进迷宫,连接起两个世界;而《仙境之桥》中的交织点是一条小溪,只有勇敢富有冒险精神的男女主人公发现了藤蔓才晃进了另一个想象空间。
    《潘神的迷宫》这部电影获得过2007年奥斯卡的最佳摄影奖和最佳原创剧本的提名。导演吉列尔莫.德尔托罗对西班牙文化极为钟爱,影片的背景是西班牙的内战。《潘神的迷宫》的两条线,一条是关于地下王国的公主重回她的王国的经历,一条是关于法西斯将军维达围剿游击队失败的故事。片中的魔幻世界不再是儿童向往的传统意义上的美好童话 童话来自幻想,同样也来源于现实,在潘神的迷宫中,没有从此过上了幸福的生活这样的童话美满结局。导演给了结局两个可能性:现实世界阴暗沉重,奥菲利亚死在了继父的枪下,革命者为她哀悼。幻想世界诡谲多彩,奥菲利亚抛弃了在世间的肉身,回到了地下王国做公主。讲的都是生与死的影片结局,幻想世界呈现一片欢欣辉煌,现实世界弥漫着压抑的哭泣,回荡着呢喃一般沉重的挽歌,两种结局呈现出强烈的正反对比。
    电影中的地下王国的原型是伊甸园,说明它是个无忧无虑没有罪恶和痛苦的乌托邦,正如电影中所说的:“那里不存在谎言欺骗,也没有痛苦”这是革命者想要建立起来的世界。然而这样是伊甸园吗?在女孩的一次次任务中否定了他。
    失去父亲的女孩奥菲利亚不满于继父的残暴,沉迷于幻想世界中,幻想世界的种种意象虽然邪恶可怖,却可以暂时避开现实的一切。而且,她还有一个美好的目标,就是和潘神一起回到向往的地下王国,重新成为地下王国的公主。在女孩的梦想中,影片反复在梦境和现实的段落中跳跃,片中奥菲利亚要回到地下王国要完成的三个任务都与现实联系在一起,尤其在女孩第一次做任务时,将女孩在树林中奔跑与父亲的军队行进进行平行剪辑,以树叶的遮挡作为剪辑点,产生奇妙的魅力。
    而有些人觉得最不满意这部电影的一点就是它游走在幻想与现实之间。幻想现实这一结合,在片中交叉太少,梦境中的事件与现实中的事件缺少更多的交流。为什么奥菲利亚要去斗癞蛤蟆,为什么要取金钥匙,为什么要取匕首,超现实魔幻主义的段落中很多环节设置过于牵强,缺少现实情节的支撑。在了解德尔托罗这部电影是对西班牙内战的一种诠释时,我们可以知道第一个任务中,癞蛤蟆象征着旧势力(波旁王朝)被癞蛤蟆吞下的三颗宝石象征“博爱”“自由”“平等”也可以象征“民族”“民主”“民生”,奥菲利亚从癞蛤蟆吐出来的“民膏”中找到了一把钥匙。这是开篇,寓意着打开西班牙未来的钥匙。而第二个任务中,奥菲利亚选择用钥匙打开左边的柜子也象征着左倾的革命派等等一系列政治隐喻。
    虽然这种类比有些牵强。但我喜欢这部影片的原因正是导演使用平行叙事而使现实和魔幻两条线索不交叉,两条线索相对独立行进。使得幻想与现实更像是脱节的两个世界,然而它的开头和结尾又清晰将它们对应起来,让你感受到它们的确是同时并行着存在的。导演留给我们的那个地下王国是否存在取决于我们观众个人的思考。它在探讨,衡量观众内心的价值观。看,如果我们是现实的成熟的生活在残酷世界里的"成人",那么相信奥菲利亚经历种种苦难还是不得不升入天堂,她的牺牲不足以救赎革命,只足以救赎她自己。如果我们还是纯洁的依然相信有美好归属的"孩子"。那就相信奥菲利亚并没有牺牲,她只是回归了她的地下王国,因为她没有泯灭的善良天性,然而电影中的幻境并不美好,潘神也是亦正亦邪,梦境与现实一样充满危险。不能将奥菲利亚简单的归类于逃避现实。这部电影是关于“选择”,奥菲利亚需要选择忠于自己的内心或灵魂,而非顺从幻境中的潘神或是现实中的法西斯。所以两个世界的虚与实并没有定论,现实世界也可以是“虚”的,幻想世界也可以是“实”的。同时。能留给人回味的电影总是富有魅力的。
    《仙境之桥》和《潘神的迷宫》结构很像,但这部影片的色彩要明亮得多。不同于《潘神的迷宫》深沉的油画般的质感。因为它没有一个政治背景在,着眼于一个普通家庭的平凡男孩。正如上文所说的现实与幻想的选择是人人平等的,可以套用在任何人任何背景下,“选择”是一件很个人的事。《仙境之桥》的女主人公也因为意外去世了,它相当于男主人公的引导者,她把另一个世界带给他。这部影片的最后是男主人公将他的妹妹也带进了这个幻想世界。这个世界并不是虚无的,在他而言,就是真实的。
    我看来所有把成人童话说成黑色童话也太片面了,只是我们用成人的眼光看童话故事会不自觉地把阴郁元素放大。生活并非童话里描述的那般美好,人类社会也并非想象中那么残酷,充满了谎言、罪恶和战争。电影是导演将自己的想法、自己的世界观向观众灌输。一部好的影片在我们不自觉得沉湎于其中时也就不自觉地站到了和导演的同一面上。有一种说法说电影是20世纪最有效的精神鸦片。这种说法有点过激,鸦片是完全不好的东西,但一方面电影对于我们的吸引力却堪比上瘾一样,一部有倾向有煽动性的影片也的确是一种极佳的精神“洗脑”方式,另一方面,电影生活与现实生活迷幻交错,让你能够想象在短时间内度过另一段人生。

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